↳ ИСТОЧНИК · МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА, НЬЮ-ЙОРК
Лисицкий называл проуны «пересадочной станцией от живописи к архитектуре». Здесь супрематические формы оживают как объёмы — это архитектура, которой ещё нет, но уже видно, какой она должна стать.
Превосходство чистой пластической чувствительности над любым изображением. Квадрат, круг, крест — не знаки, а сами носители смысла. Малевич объявил живопись освобождённой от обязанности что-либо «показывать».